Arquetipo Latinoamericano

Arquitecto: Gehry Partners
Pais: Panáma

Biomuseo 

"El corazón del proyecto es un atrio público al aire libre, cubierto por coloridas marquesinas metálicas diseñadas para proteger a los visitantes de las frecuentes lluvias del lugar. Rodeando al atrio central se encuentran las áreas públicas, incluyendo la tienda del museo, una cafetería y un espacio para exhibiciones temporales, así también como las dos alas de exhibición del edificio. El nivel del atrio -elevado un piso sobre el suelo- permite generosas vistas hacia el Canal de Panamá y la ciudad, además de proteger los espacios interiores de la exhibición, y permite conectar ambas alas de exhibición del edificio".

"La exhibición de diseño -concebida colaborativamente con Bruce Mau Design- educa a los visitantes sobre el surgimiento del Istmo de Panamá y su rol como modelador de su medio ambiente natural. Al interior de las ocho galerías, se despliegan historias que instruyen a los visitantes sobre el concepto de biodiversidad, sumergiéndolos en los entornos naturales de Panamá y describiendo su historia natural y geológica. Las exhibiciones también transmiten cómo esas fuerzas naturales han afectado a los humanos y la importancia de la interconectividad de la vida para la sobrevivencia de todas las plantas y especies animales".

Referencias Bibliograficas 

1. "Biomuseo / Gehry Partners" [Biomuseo / Gehry Partners] 29 Oct 2014. ArchDaily Colombia. (Trad. Fabián Cifuentes) Accedido el 23 Abr 2015. <http://www.archdaily.co/co/756377/biomuseo-gehry-partners>

Arquetipo Latinoamericano

Arquitectos: Carlos Martner 

Pais: Chile

"Las Piscinas del Cerro San Cristobal fueron unos de los primeros proyectos de paisaje encargados por el Ministerio de Obras Públicas para servir a la ciudad. El arquitecto a cargo, Carlos Martner, fue pionero en esta área de la disciplina "empleando los materiales terrestres más abundantes y económicos del sitio: la piedra, el agua, la flora local y la expansión de la luz celeste, definiendo o dando dimensión matérica al aire, la atmósfera ahora habitable."(1)


En ambos proyectos de gran escala, Martner, logra crear una escena colectiva marcada por espacios íntimos donde el usuario-espectador está constantemente enfrentado al antagonismo que produce un gran paisaje como es el de la cordillera y la ciudad deSantiago en un escenario público, frente a la posibilidad de meditación, concentración e introspección que se logra con el uso minucioso de la piedra y el agua en estos proyectos".

Referencias Bibliográficas : 

1. Begoña Uribe. "Clásicos de Arquitectura: Piscinas del Cerro San Cristobal: Antilén - Tupahue / Carlos Martner" 18 Mar 2015. ArchDaily Colombia. Accedido el 23 Abr 2015. <http://www.archdaily.co/co/763930/clasicos-de-arquitectura-piscinas-del-cerro-san-cristobal-antilen-tupahue-carlos-martner>

 

Arquetipo Latinoamericano

Arquitectos: Luis Rebora,Abel Ramirez, Alfredo trollo 

Pais: Argentina 



El conjunto, monumental y de protagónica presencia en el sector, se concibe a partir de la repetición de superestructuras de hormigón a la vista que por su tratamiento exterior remiten a la etapa brutalista de Le Corbusier y, al mismo tiempo, a la propuesta urbana de Plan Voisin que él mismo diseña para la ciudad de París en 1925.


Del Plan Voisin se retoman conceptos racionales como el trazado urbano ortogonal y la resolución vertical de la vivienda colectiva en torres aisladas erigidas sobre basamentos que sectorizan actividades, circulaciones vehiculares, peatonales y garantizan la presencia de espacios ventilados, iluminados y cualificados.

Referencias Bibliograficas: 

1. Karina Duque. "Clásicos de Arquitectura: Complejo Edilicio Alas III / Luis Rébora, Abel Ramírez y Alfredo Troilo " 03 Jun 2014. ArchDaily Colombia. Accedido el 23 Abr 2015. <http://www.archdaily.co/co/02-365867/clasicos-de-arquitectura-complejo-edilicio-alas-iii-luis-rebora-abel-ramirez-y-alfredo-troilo>

Arquetipo Latinoamericano

Arquitecto : Oscar Niemeyer
Pais: Brasil 


Descripción: 

"El cuerpo principal del Palacio posee un modulación de doce columnas con el cerramiento retranqueado. El detalle plásticos de la composición es diseño de la columna. El espectador tiene la impresión de ver una caja de vidrio, aterrizado suavemente en el suelo con el apoyo de finas columnas externas. Estas piezas sostienen solo la losa del forjado y la cubierta: la estructura de la parte interna del edificio está escondida junto a la carpintería del cerramiento. Prueba de ella es la interrupción de las columnas para dar paso al ingreso principal".

"En la solución del Palacio Residencial en Brasilia, adoptamos los principios de simplicidad y pureza que en el pasado caracterizó a las grandes obras de la arquitectura. Para ello, evitamos las soluciones irregulares, ricas de forma y elementos constructivos, (balcones, elementos protección, colores, materiales, etc.), la adopción de un partido sencillo y compacto, donde la belleza se debe sólo a sus proporciones y a la propia estructura".

Referencias Bibliográficas:

1. Karina Duque. "Clásicos de Arquitectura: Palácio da Alvorada / Oscar Niemeyer" 02 Jun 2014. ArchDaily Colombia. Accedido el 23 Abr 2015. <http://www.archdaily.co/co/02-215268/clasicos-de-arquitectura-palacio-da-alvorada-oscar-niemeyer>

Arquitecto Colombiano, Enfoque: Reciclaje

Nuevo Premio Nacional de Arquitectura 2012


La Sociedad Colombiana de Arquitectos entregó en la ciudad de Armenia – Quindio el Premio Nacional de Arquitectura 2012


El Premio Nacional de Arquitectura 2012 es la
Institución Educativa Flor del Campo, Cartagena.
Arq. Felipe Mesa + Giancarlo Mazzanti







Según el jurado único de la XXIII Bienal Colombiana de Arquitectura el proyecto resuelve desde su concepción las distintas demandas desde lo urbano hasta lo constructivo, de una forma integral y flexible. El edificio es una megapieza de mobiliario urbano: patio-plaza-banca, escenario, que incentiva, gracias a su condición incluyente, su uso y disfrute de diversas formas, desde lo educativo hasta lo lúdico y recreativo.
El edificio logra a partir de su transparencia, desdibujar los límites entre el adentro y el afuera. Su configuración define los espacios comunes del colegio, acordes con las distintas escalas requeridas por el programa, al tiempo que genera espacios públicos exteriores con condiciones de sombra y luminosidad para el goce de todos.
La solución, a partir de un elemento prefabricado, que retoma elementos de la arquitectura local, resuelve aspectos tan diversos como cerramiento y transparencia, seguridad y apropiación, habitabilidad y disfrute, calidad ambiental y sostenibilidad, construcción y economía.
El proyecto evidencia cómo el impacto de una arquitectura comprometida con las condiciones sociales se ha extendido a comunidades marginales en ciudades intermedias como el caso del barrio Flor del Campo en los extramuros de Cartagena de Indias.


La XXIII Bienal Colombiana de Arquitectura premia obras y trabajos realizados en el territorio nacional, construidos y terminados a partir de enero de 2007 (se incluyen obras terminadas hasta diciembre de 2011). También convoca trabajos de investigación, crítica, teoría y divulgación realizados por arquitectos colombianos.


El Comité Académico de la XXIII Bienal Colombiana de Arquitectura, definió que el proceso de selección de las obras y trabajos participantes en la Bienal, contara con tres (3) instancias de recepción, selección y valoración: la primera los Comités Regionales de Selección, la segunda el Comité Nacional de Selección y la tercera el jurado único conformado por los arquitectos: Adriana Cobo, Pedro Gadanho, Michel Rojkind, Francisco Ramírez, Fernando Villa, Carlos Pardo y José María Rodríguez.


El Mega Colegio Rodolfo Llinas, ubicado en la ciudad de Villavicencio-Arq. Mauricio Rojas, recibió el Primer Reconocimiento de Arquitectura Sostenible, otorgado por el IFC – entidad adscrita al Banco Mundial – y la SCA






Referencias Bibliográficas:

1. BLOG, Sociedad Colombiana de arquitectos, 6 de Octubre del 2012. [En linea]. Disponible en:http://www.sociedadcolombianadearquitectos.org/blog/tag/arquitectura/ 

Arquitectura Colombiana, Enfoque: Guadua

Arquitecto : Simon Velez






Nacido en Manizalez, Colombia, en 1949, Simón Vélez se ha transformado en uno de los arquitectos más importantes del mundo en promover el uso del Bambú como elemento esencial de construcción. En una carrera que empezó hace 40 años, el arquitecto ha desarrollado nuevos sistemas de carpintería que usan la madera de Guadua -familiar cercano del Bambú- como un elemento estructural permanente en edificios residenciales y comerciales.


Vélez se define a sí mismo como un "arquitecto de cubiertas. Yo diseño la cubierta y luego lo que viene debajo de ella. (...) Mi arquitectura es arquitectura tropical. En un país donde llueve mucho, usted tiene que construir techos con grandes voladizos, como en la arquitectura china o indonesia. Aprender acerca de la arquitectura en Indonesia fue algo radical en mi vida... sus enormes techos de bambú construidos sin ningún tipo de restricción o reserva. Influenciado por el Modulor de Le Corbusier, siempre pensé que un techo o una habitación no debía exceder una cierta altura. Pero en Indonesia, la gente pobre construye techos de 10 o 15 metros de altura con sus propias manos! Es una afirmación cultural para crear algo importante - una especie de exhibicionismo sin presumir.(Grow Your Own House, p.59)

Referencias Bibliograficas: 

1. José Tomás Franco. "Arquitectura en Bambú: la obra de Simón Vélez" 06 Jun 2014. ArchDaily Colombia. Accedido el 23 Abr 2015. <http://www.archdaily.co/co/02-265878/arquitectura-en-bambu-la-obra-de-simon-velez>

Arquitectura Colombiana, Enfoque: Concreto

La adopción del concreto

"La arquitectura depurada y racionalista hace su aparición en Colombia a través de unas obras aisladas. Una vez más, es Vi­cente Nasi quien ejecuta el ejemplo más temprano: su casa Mazuera en Fusagasugá, de 1941, de blanca horizontalidad, fue comentada positivamente por Le Corbusier quien la cono­ció en su corta visita. Por su parte, la Oficina de Edificios Na­cionales del MOP diseñó directamente, o contrató proyectos que también marchaban en línea convergente hacia la misma arquitectura, como se expresa por ejemplo en los proyectos del Centro Cívico de El Socorro (Carlos Dupuy, 1945), en una escuela complementaria en Zapatoca (Gabriel Solano Mesa, 1946) y en el edificio Nacional de Venadillo, Tolima (Francis­co Pizano de Brigard, 1948). Sin embargo, es en el alarde téc­nico y la experimentación formal del concreto, donde este tipo de arquitectura puede desplegar con más éxito los bíceps de sus apuestas estéticas. No es por ello sorprendente que dos de las obras más notables de finales de los 40 sean precisa".
Arquitecto: Leopoldo Rother 

Imagen google

Imagen google

La Dirección de Edificios Nacionales
En mayo de 1936 Rother viajaba a Colombia por mar, adelante de su familia, que lo seguiría tres meses más tarde. El largo tiempo del viaje lo dedicó a adquirir una iniciación en la hermosa lengua castellana. Más tarde hablaría únicamente en español con sus hijos, con el objeto de alcanzar un mayor dominio del idioma, con beneficio para su enseñanza universitaria.
Rother ingresa en la otrora muy destacada Dirección de Edificios Nacionales del Ministerio de Obras Públicas. Esta importante entidad tenía a su cargo el diseño, cálculo estructural y edificación de todas las obras arquitectónicas nacionales en el país, y de muchas obras departamentales y municipales, éstas últimas según convenios particulares.


La Ciudad Universitaria
Había transcurrido poco tiempo después de su ingreso al Ministerio, cuando le fue encomendado a Leopoldo Rother el proyecto urbanístico de la ciudad universitaria de Bogotá. Este grato encargo fue sin duda el más importante de su vida profesional. Rother correspondió a ello con la entrega de toda su fuerza artística y una participante simpatía hacia esta ciudad de cultura y sus gestores.
Como parte de la reforma educacional y complemento indispensable de la creación de la Universidad Nacional,el presidente Alfonso López Pumarejo había propuesto en 1935 la creación de una gran ciudad universitaria en las afueras de la capital. Allí se reunirían las escuelas e institutos, situados en viejos edificios en varios lugares de la ciudad. Se iniciarían nuevas enseñanzas y se daría a los estudiantes y profesores un lugar para vivir en forma sana, alegre y decorosa.

Diseño de la Ciudad Universitaria
Fue el educador Fritz Karsen quien propuso que el campo docente tuviese una forma circular, con los edificios situados alrededor de un parque o campo central, rodeado por la arteria principal de circulación de vehículos. Esta idea, muy general, fue materializada por Leopoldo Rother mediante una creación: la disposición oval o elíptica, hoy conocida por todos los bogotanos. Rother también determinó cinco zonas básicas en la ciudad universitaria: académica, de servicios comunes y administración, deportiva, de vivienda y explanada central (vacío)".

Referencias Bibliográficas

1.  BLOG, historia extensa de la arquitectura, [en linea]. Disponible en: http://aplicaciones.virtual.unal.edu.co/blogs/hacolombia/category/cap-vi/page/4/